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  • 您的位置:在点网 > 作文 > 体裁作文 > 改写 > 改写剧本作文 正文 2016-06-15

    改写剧本作文

    相关热词搜索:作文 改写 剧本 改写剧本作文600 改写剧本作文空城记

    篇一:剧本改编写作指引

    剧本改编写作指引

    一、前言

    (一)改编剧本的题材问题

    改编剧本的题材来源与一般戏剧创作取材的考虑是相同的。改编他人戏剧的作品要算是最容易的﹙尤其以同样是舞台剧间或同样是电影剧本间的改编更是如此﹚,因为许多针对戏剧文体与演出的考虑,原作者都做得很充分,创作者只要将文字加以还原,便可以充分地加以吸收利用。

    (二)特殊的考虑因素

    在决定改编一部小说成为戏剧之前,必须先弄清楚作品的确实吸引人的地方在哪里﹙这点是不能与自己想象的内容相混淆的﹚,其次则是尝试将小说的内容用简单的故事大纲来概括,看看是否仍然同样出色,以及原来吸引人的地方。

    1. 改编剧本与原作间的差距,可以清楚地显示出改编者独特的创意与企图。这点是越特别越好,由于观众在看待改编剧本的时候,势必会与原作加以比较,此时改编者除了增加自己的原创成份比例外,似乎没有更好的办法来回避观众的这类问题。

    2.改编剧本比较特殊的层面,还包括原创作者的授权问题。若是没有原作者的同意,剧作者是不能将别人的作品拿来任意改编的,否则便严重侵犯了他人的著作权,搞不好是会吃上官司的。

    二、写作方法与应用技巧

    (一)改编剧本的方法首先是先把原作读熟,同时设法做个巨细靡遗的笔记。这个笔记同样可以采取包括故事大纲、人物说明以及分场大纲等项目的模式。在这阶段如果有任何疑问,就用附加说明的形式,加到上述的项目里面去,直到完全消化原作为止。

    其次就是把这个消化原作的笔记彻底丢开,尝试以自己的观点与设计,重新拟一套自己想要的分场大纲、人物说明等。之后再来仔细看看原作原本具有的、而且是自己所想要的东西,是否有保留下来;有没有因为消化不良,继承了原作的某些部份,但自己又说不出所以然的地方;以及最重要的、自己是否立于完全自主的地位﹙拟定这份大纲的时候,必须能做到不必回头再去参考原作的地步﹚,以及是否能显示出具有实现出自己原先想法与做法的可能性。 接下来再根据这份依照自己创意所拟的大纲来写戏。

    (二)大纲的格式与制作

    写戏前先做个大纲,它的作用就像写文章前先打个草稿一样。

    尽量将认为最重要的要素先列出来,评估一下想象中的做法的可行性,等调整到最理想的时候,再写时就不会遇到意想不到的困难。

    什么是戏剧创作的要素呢?一般而言包括人物表、空间与时间、地点及情节或开场情境的简要说明等。其它如人物关系的纠葛或是角色外观的描述能加上去也是很好的。 大纲也并不是越详细越好。简略的大纲也有它的好处,它可以预留一些弹性发展的空间。因为许多

    重要因素有时是在写戏时才临时决定下来的,只要沿着基本的框架走,其实也不容易浪费笔墨。 详细的大纲也有它的好处,对于初学者而言,它可以增加创作者的信心。同时在强调人物心理的写实剧中,事先将人物性格及彼此爱恨关系的纠葛描述出来,是非常有必要的,因为人物的动机在此种戏剧中十分被强调而且不能出错。 大纲所列出来的创意,并不是全部都要用上,相反的有时为了整体的考虑,许多创意都必须舍弃。取舍的标准是要让每一部分都是不可或缺而且都恰如其分。若是尝试拿掉一部份而对整体并不造成什么影响,便可以大胆舍弃这部份不用*。事先计划好让一出戏的每一部份,都为一个主旨或作品的完整性服务,并且让整部戏成为一个结构严谨的有机体,这是对大纲工作最主要的目的之一。

    大纲写下来后,还必须做许多的调整。用计算机Word软件或是其它文字处理软件来拟大纲,日后调整起来要比写在白纸上的方便得多。以Word5.0以上的版本为例,在〔大纲模式〕下,可以任意搬动调整个别一场戏的标题及其说明到最适当的位置;也可以将每一场戏的文字说明部份缩起来,只看各场戏的标题,感受一下从头到尾逐场排列顺序的逻辑关系,考虑看看有没有问题。总之利用计算机调整大纲工作起来十分方便。不然若是无法使用计算机时,可将每场戏的说明文字分别写在个别的一张数据卡片上,再加以排列调整,也不失为一种可行的方法。

    (三)几种产生大纲的应用方法

    产生初步大纲的实用方法,两个都是讲故事或有故事情节的大纲写法。

    一个是将题材转换成一连串的事。一开始拟大纲的时候,最方便的的方法就是先将大小事件按照时间顺序来排列。这只是初步的大纲,日后还要调整。有了这时间序列事件的排列,再填上每个事件的时间地点,便能够清楚看出中间是否有戏剧时间中断的情形。之后再考虑是否需要变换成「正叙」以外的叙事观点,来调整事件的先后次序。

    其次一种方法是一提笔就先列出最重要的戏剧情境。这情景可能是创作者一接触题材时,感受最深刻的戏剧时刻。比如梁山伯知道英台原来是女儿身喜出望外的时刻。

    (四)剧本写作的一般技巧

    (1) 交代前情

    交代前情对于任何形式的戏剧写作都是有必要的。应用的方法从最粗糙到最细腻的都有。像某些电影那样,一开始便打上一大堆说明的字幕,或是演到一半跳到过去,把相关的、发生过的事原原本本演一遍(电影、电视剧中经常用黑白画面来暗示回忆),这些都是最简单的方法。又比如像传统戏曲那样人物上场先说上场白,把身世履历和过去发生到现在的状况说个清楚再开始搬演,也算是方便的手法。 交代前情最高明的方法是一边戏剧行动仍然在进行,一边同时借由人物的互动与对话,让观众自然储备了相关的信息,能够一路顺畅地看下去而浑然不觉。而这方面的技巧又可以分为两个层次来谈。

    (2) 伏笔或预示

    伏笔或预示也是真正写戏时十分必要的技巧之一。

    伏笔或预示的作用就是埋伏线索或印象,让观众真正见到高潮时的事件,容易接受、因而

    能有更高的说服力。比如说预计将有自杀或杀人的戏,之前先安排见血或死亡的意象等。 伏笔或预示有些可以预先设计出现的时机,但写戏时临时即兴埋伏的情形也非常多。原来剧作者好比是具有经验的说故事的人,他会时时注意、步步为营地将听众的想象力与好奇心,逐渐缩小到他想要的范围内。因此剧作者在写对白或人物的反应上,便会对观众做一定的暗示与引导,许多伏笔或预示的意象,就是此时信手拈来的。学习者不妨从观摩他人的作品,以及亲自练习中多去累积经验。

    (3) 打岔与停顿

    打岔与停顿其实是十分好用,又十分重要的编剧技巧。

    在日常生活中,一个人的感情表达若是一泻而尽,便会太露骨,显得十分不自然。从另一个层面而言,当一个人过于坚持一个话题,说话的人的动机也会显得令人起疑。同时较为曲折的感情表达或事实真相的揭露,在一般的情形下,听者事先也未必会有心理准备,因此往往会本能地流露出排斥的态度。还有就是谈话继续进行中,一定会遇到话题或情绪转换的地方,如果中间毫无停顿或来自外界的打岔,就会像文章缺少分段或音乐少了节奏变化那样,让人觉得无法喘息,甚至觉得别扭或不耐。此外打岔能提醒观众外在环境中的现实因素并未消失,而停顿则能暗示着说话者正在对某件事进行思考,或注意力突然停顿或转移等的心里状况。因此打岔与停顿不仅是在编剧上不能忽略的技巧,而且若是能适当地加以运用,还能够让场面看起来显得更真实、更具有说服力。

    因此服务生或用人频频端茶或送点心上场,实际上是能凸显出被打岔的对话者双方需要隐私的逼真气氛。而且在打岔或停顿的时候,剧作者还可以不露痕迹地变化话题或转换人物的情绪状态﹙这在剧情的推展上与藉由对话来交代前情上,都十分必要﹚,观众也不会因此觉得不自然。而复杂的感情宣泄或是真相揭露,在说话进行中适当地安排进入打岔或停顿,也比较一次说完更具有说服力。 日常生活中打岔与停顿是十分常见的现象,一般人也几乎不会去问其中的动机或理由。打岔与停顿的性质不一而妙用无穷,其能使一出戏的人物情绪起伏变化与故事情节发展显得更为逼真,并具有更宽广的想象空间,剧作者不妨在平时多留心体会,到真正写戏时再加以充分运用。

    (4) 冷热调剂

    冷热调剂使用的场合,好比一出严肃沉重的戏,若全戏的气氛一成不变,不仅缺乏波涛起伏,观众的情绪感应也会弹性疲乏;这时便需要利用喜感的人物来穿插其中,不仅让人耳目一新,恢复情感感受的活力,就是剧情再进行的时候,观众也能很容易地重新入戏。

    (5) 结局的处理

    A:反高潮

    反高潮的处理指的是在观众通常的印象里,已经习惯了某种结局的样式,而在原本的戏里的布局也似乎可以推出这样的结果,可是剧作家此时可以一反俗套,将结尾设计成出人意表却又合情合理,让观众留下深刻的印象与重新思考的空间。

    B:开放性的结尾

    开放性的结尾指的是剧作者刻意留下主人翁最后下场不确定的想象空间,而不倾向于暗示

    大好或大坏的任何一种极端的结局。

    一出戏结局的处理,通常是拟大纲时就计划好的,在真正写戏时只要实现原本的规划就可以了。可是在某些时候,它也可以是临时即兴创作的成果,有时能产生令人意料之外的效果,而它的限制是只要不至于

    改写剧本作文

    和前面已有的布局相矛盾,都是被允许的。*

    篇二:《晏子使楚》改编剧本

    11.晏子使楚

    时间:春秋末期

    地点:楚国

    主要人物:晏子(齐国的大夫)楚王(楚国的大王)

    表演者:晏子:余璟松 楚王:李志辉武士甲:欧萱霏

    武士乙:吴婉莉 犯人:袁倩怡 接待人:余璟松

    大臣甲:刘梓漪 大臣乙:吴婉莉 大臣丙:许鸿怡 齐王:叶贤凯 旁白:刘梓漪

    第一场(春秋时期,齐国)

    齐王:晏子,这次本王派你去访问楚国,楚国是一个国势强盛的国家,你尽量让楚国和我们结盟。

    晏子:是的,大王。我一定完成重任。(跪倒在地)

    齐王:好,你去吧!我相信你会完成重任,要不然我怎么会把重任交给你去做。 (楚国,大臣丙来报)

    大臣丙:报告大王,齐国派使者晏子来访问我国。

    楚王:好哇!看我怎么侮辱齐国的使者。(众大臣哈哈大笑,在背后窃窃私语)

    第二场(楚国门前)

    晏子:(他恭恭敬敬的走上去)见过大人。

    武士乙:(用手指着“狗门”)从这进去。

    晏子:(拱起手,甩甩衣服)这是什么国家?我来的是楚国?只有访问狗国,才从“狗洞”进去,你进去禀报你们的大王,问问楚国是一个怎样的国家?(听了武士的通报,大臣们在楚国的大殿窃窃私语)

    楚王:他竟敢侮辱我国,看我怎么回敬他!开城门,放他进来。

    武士:(武士把城门打开了,用手指城门)使者,请进去吧!

    第三场(楚国大殿)

    晏子:(跪地行礼)参见楚王。

    楚王:(瞅了他一眼,冷笑一声)难道齐国没有人了吗?

    晏子:(严肃的回答)这是什么话?我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起

    来,就是一片云;大伙儿甩一把汗,就是一阵雨;街上的行人肩膀擦着肩膀,脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢?

    楚王:既然有这么多人,为什么打发你来呢?

    晏子:(装着很为难的样子)您这一问,我实在不好说。撒个谎吧,怕犯了欺骗大王的罪;说实话吧,又怕大王生气。

    楚王:实话实说,我不生气。

    晏子:(拱了拱手)敝国有个规矩:访问上等的国家,就派上等人去;访问下等的国家,就派下等人去。我最不中用,所以派到这儿来了。(他故意笑了笑,楚王只好陪着笑)

    第四场(楚王安排酒席招待晏子)

    楚王:请,各位大臣,当然还有齐国使者晏子。

    大臣们:大王请。(笑嘻嘻)

    晏子:楚王请,楚王太客气了。

    【正当他们吃得高兴的时候,两个武士押着一个囚犯,从堂下走过。】 楚王:那个囚犯犯得是什么罪?他是哪里人?

    武士甲:犯了偷窃罪,是齐国人。

    楚王:(笑嘻嘻)齐国人怎么这样没出息,干这种事?

    (楚国的大臣们听了,得意洋洋地笑了,以为这一下可让晏子丢脸了。) 大臣甲:你们齐国人只会干些偷鸡摸狗的事情吗?呵呵,我看是这样! 大臣乙:哈哈哈!

    晏子:(面不改色)大王怎么不知道哇?淮南的柑橘,又大又甜。可是橘树一种到淮北,就只能结又小又苦的枳,还不是因为水土不同吗?同样的道理,齐国人在齐国能安居乐业,好好劳动,一到楚国,就做起盗贼来了,也许是两国的水土不同吧。

    楚王:(赔不是)我原来想取笑大夫,没想到反让大夫取笑了。

    众大臣:(佩服地)晏子真聪明。

    篇三:高二三班《项链》剧本改写

    《项链》

    高二三班课本剧

    演职人员表:

    玛蒂尔德:梁一璇

    路瓦栽:王梓岩

    弗莱思节:吴晴

    部长:张新凯

    友情参演人员:周凯良、韩倩倩、孙崇轩、左彦娜、康天择、李雪冰、赵梓涵、陈雅利、李家贺、张玮瑾、李沛轩、董克勤

    旁白:梁慧

    负责人员:王静、王潇晗

    第一幕

    (一个简陋屋子里梳妆台前,玛蒂尔德有些忧伤地坐着看这镜子里这动人的容颜,她不觉有些遗憾。)

    玛蒂尔德:“我玛蒂尔德好歹也是个美人儿吧,又天生的聪明,为什么我不能像那些风韵万千的太太们一起出入交际的场合,和体面的有钱人结识,让他们了解我,爱上我,娶我。”

    男仆:“太太您别生气,生气容易长皱纹,您那么美丽,谁说没有人爱您,我就特别爱您啊太太!”

    玛蒂尔德(不屑):“你爱我?你有什么资格爱我?你有钱吗?你能让我像那些阔太太们一样吗,你只不过就是个佣人。”

    男仆(哭)“太太,我爱您啊太太!太太??”

    玛蒂尔德“:为什么和我一起在修道院长大的朋友弗莱思节就能过上富裕的生活呢?这是为什么为什么为什么!难道我没有其他女子美丽?哦!不,不是的!我比任何女子都美丽,可是我却没有过上那样的生活,这都是命运的捉弄!难道我注定要与那个可怜的贫穷的小职员共度一生!!!”(说着用手指向远方,不料却正指中了路瓦栽,她有些吃惊,但转瞬间就‘哼’了一声,一跺脚,侧背着路瓦栽)(丈夫正得意洋洋的回来(哼小曲儿),手里拿了个大信封)

    路瓦栽(带有一些关心,一些惊讶):“哦!我亲爱的玛蒂尔德,你这是怎么了!” 玛蒂尔德(流泪的幽怨的,歇斯底里的):“哦,为什么,为什么我不能和佛来思节一样过着富裕快乐的生活呢,为什么,为什么??.” 路瓦栽:“好啦,别生气了,看看,这里有个东西给你.”

    玛蒂尔德(高兴地拆开信封):“教育部部长乔治及夫人,恭请路瓦栽先生与夫人于一月十八日光临教育部礼堂,参加舞会。”

    玛蒂尔德:(先惊喜后有些懊恼地把信丢在桌子上,咕哝道):“你叫我拿这东西怎么办呢?”

    路瓦栽:(兴奋,不知所措)“但是,亲爱的,我原以为你一定很喜欢的,你从来不出门,这是一个机会,一个??一个好机会!”

    玛蒂尔德(沮丧):“哦,不!”

    路瓦栽: (愁苦的,委屈的)“我费了多大力气才弄到手!大家都希望得到,可是很难得到的,这一向很少发给职员。你在那里可以看见所有的官员。” 玛蒂尔德(有些恼怒的,不耐烦地大声质问):“你打算让我穿什么去啊?”

    路瓦栽(有些结结巴巴): “你上戏园穿的那件衣裳,我觉得就很好,照我看??” 玛蒂尔德用手擦了擦眼泪,抽抽泣泣地哭了起来。

    路瓦栽(惊慌失措的):“你,你怎么了!怎么哭了,我亲爱的玛蒂尔德?怎么了!”

    玛蒂尔德(哭了好一会,终于平静):“没什么,只是没有一件像样的衣服,我不去参加这个舞会了,你的同事谁妻子打扮得比我好,就把这请柬送给谁吧!”(说到这里,又哭了出来)

    路瓦栽(也难受起来):“好吧,玛蒂尔德。做一身合适的衣服,你在别的场合也能穿的,很朴素的那种,得多少钱呢?”

    玛蒂尔德(想了几秒钟,迟疑的):“准数呢,我也不知道,不过我想,大概要四百法郎吧

    路瓦栽(吃惊,跳开)四百!四百啊!烟没了,酒没了,以后这日子可怎么过啊!(问观众)你们说,我该不该给她买?

    玛蒂尔德:我就知道你不爱我(问观众)你们说,他是不是不爱我啊! 路瓦栽(无奈):唉,再不买啊,媳妇儿都没了!

    路瓦栽(决然的):“好吧!我给你四百法郎。(转为温柔的,体贴的)不过你得把那件裙子做得好看些。”

    玛蒂尔德:那是当然。

    玛蒂尔德(埋怨的):不行,我还是不能去

    路瓦栽:亲爱的,又怎么了?

    玛蒂尔德:“就算衣服做好了,但是我连一件可以作为点缀的首饰也没有,你叫我怎么去参加这个舞会!”

    他(想办法):“戴上几朵鲜花吧!别在胸前与肩上装点一下,这个时节是很时兴的!” (指一指玛蒂尔德的胸前肩膀和头发)

    玛蒂尔德(不依):“在阔太太中,这样的点缀算得了什么呢,这是最最穷酸的做法,难也难看死了!我还是不去了,这会让我十分没面子”

    路瓦栽(一拍手,站起,喜悦的):“你不是有一个叫弗莱斯杰的朋友吗!你和她的交情那么好,你去问她借几件首饰吧!”

    玛蒂尔德(失落的)不,不行,那会让她认为我们地位比她低,她也肯定不会借给我。

    路瓦栽:去试试吧,不试试怎么会知道。

    玛蒂尔德(转了一个圈):那好吧。

    第二幕

    (砰砰砰!敲门声 仆人开门)

    (弗莱思节与玛蒂尔德边说边拥抱)

    玛蒂尔德(热烈的):“哦!弗莱斯杰!”

    弗莱斯杰(热烈的):“哦!你好,玛蒂尔德!”

    (仆人上)

    仆人(恭敬的):“太太,咖啡。”

    玛蒂尔德(微笑着):“谢谢!哦!弗莱斯杰,您家的仆人也这样懂礼貌!”弗莱斯杰(微笑着):“今天来找我,是为了什么事?”

    玛蒂尔德(愁苦的):“哦!弗莱斯杰,我遇到麻烦了!”

    弗莱斯杰(关心的):“怎么了,我亲爱的玛蒂尔德?”

    玛蒂尔德(感觉难以开口的):“是这样的??我丈夫前几天接到了教育部发来的请柬,请柬上说邀请我们去参加舞会,我恰好做了一件新衣服所以很乐意去,不过??你是知道的,我平时就很朴素,所以没有什么首饰??”

    (弗莱思节招呼女仆,女仆端上来了一盒饼干)

    玛蒂尔德(拿了一个尝了尝):哦,是这个啊,这个我们家也经常吃呢。 弗莱思节(生气的对仆人说):你怎么把这个拿上来了!快去换掉。

    女仆(匆匆跑上)对不起,太太,对不起!

    玛蒂尔德:请问这是什么?

    弗莱思节(尴尬的):哦,不好意思,这是我们家爱犬多多的零食

    玛蒂尔德(尴尬的)哦,我刚刚看错了,其实这也是我家爱犬常吃的。 (女仆拿着首饰盒上)

    弗莱思节:亲爱的,挑吧,看看你喜欢哪一款

    玛蒂尔德(拿起一挂精美的项链):哦,天哪,这可真漂亮!你可以借我这一件吗,我只借这一件。

    弗莱斯杰(微笑着,不假思索):“当然可以。来,我给你戴上吧”

    玛蒂尔德(狂喜的):“哦!你太好了!弗莱斯杰,谢谢谢谢,再见!”(带着这件宝物飞奔而去)

    第三幕

    (室内,众男宾与众女宾欢快地跳着舞。玛蒂尔德挽住她丈夫的手,步入室门,所有的男宾马上停下讲话,一齐盯着她看,玛蒂尔德微笑着做出雍容华贵的姿态。)众人惊叹:“哇!好美啊!”

    路瓦栽:“亲爱的我们去跳一支舞吧。”

    (玛蒂尔德刚要答应,这时)

    部长(微笑着,彬彬有礼的):“小姐,我是教育部部长乔治,请问我能邀请您跳只舞吗?”

    玛蒂尔德(心中狂喜,尽力地控制自己,脸上还是高贵的样子,说):“当然可以!”(从路瓦栽的臂弯中抽出,踱步上前,把手给部长)(部长的保镖将路瓦栽强行拖走)

    (圆舞曲放)(接下来就是集体跳舞或纷纷拿起台上的高脚杯喝酒。大约维持一段时间 )

    (舞会渐渐进入尾声)

    部长:您的美丽和优雅简直是无与伦比,能和您跳舞是我的荣幸。

    路瓦栽:亲爱的,我们回家吧,你今天开心吗?

    玛蒂尔德(不经意的摸项链):(极度惊慌的)“啊——————”

    路瓦栽(吓了一跳):“怎么了亲爱的?”

    玛蒂尔德(声音颤抖):“我??我的项链不见了!”

    路瓦栽(晃动玛蒂尔德的胳膊):“什么,项链不见了,你仔细想想,在哪丢的?” 玛蒂尔德:“刚才,就在刚才我还戴着它。”

    (这时保镖上)

    部长保镖:“二位有什么事情吗,怎么还不走。”

    路瓦栽:“哦,没,没什么,只是丢了一点小东西,我们自己找一找就好了。” 保镖低声向路瓦栽说:“小心点吧小子,你太太的舞跳的太好了,部长早就看你不顺眼啦!”(保镖下)

    路瓦栽:“那我们赶紧找一找,看看能不能找到!”

    (二人低头寻找一会儿)

    玛蒂尔德(自言自语):“我刚才就只在这待过啊,怎么不见了呢?” (过了一会他们俩碰面)

    玛蒂尔德(慌张的):“怎么样怎么样找到了吗?”

    路瓦栽(无奈,摊手):“没有,你得给你的朋友写信了,说你把项链的搭钩弄坏了,正在修理,这样我们才会有周转的时间。”

    玛蒂尔德:“我们都是老实的人,我们从来没有做过坏事??”

    路瓦栽:“所以我们更不能说出事情的真相!我们得买一条一模一样的还给她。” 玛蒂尔德(迟疑了一下):“好吧,也只有这样了。”

    路瓦栽(一拍手):“对了,项链的盒子上好像有店址,我们去问问看吧。”

    (二人从珠宝店出来)

    玛蒂尔德(抱怨道):“刚才那家珠宝店也太坑人了吧,竟然要四万法郎!都能顶我一百件裙子了!都怪你,非得让我去借什么项链,要不然能成这样吗?” 路瓦栽(无奈):“唉,这也还算比较好的了,我们至少能向你的朋友交差了,不会让我们失去信用。”

    玛蒂尔德:“那以后你就得更加努力的工作了,我也不能闲着了。”

    第四幕

    (工地上,路瓦栽正在汗流满面的干着体力活,这时老板上)

    路瓦栽(拉住老板衣袖):“老板老板,这工资该结了吧。”

    (老板甩开他的手,喊道):“别碰我,我这衣服刚买的,弄脏了你赔得起吗?就你干成这样还想要工资?下辈子吧!”

    路瓦栽(可怜巴巴的):“老板,求求您了,就给我点钱吧。”

    老板(不耐烦):“今天老子心情好,就赏你几个钱。”(边说边扔钱。) 路瓦栽(一边捡钱一边说):“谢谢老板谢谢老板。”

    (回家的路上,路瓦栽正在边走边数钱,这时,他撞到了一个人)

    路人甲:“诶,干嘛呢你,是不是找死啊!”

    路瓦栽(小心翼翼的):“先生,您的钱包掉了。”

    路人甲(转怒为笑):“哦,兄弟,谢谢啊,谢谢。”(边说边把手里抽了一半的烟扔掉。)(路瓦栽环顾四周,假装淡定的把烟拿起来继续抽,并走回了家里)

    (破败不堪的家中,玛蒂尔德正洗着一大盆衣服)

    路瓦栽:“亲爱的,我回来了,你今天累吗?”

    玛蒂尔德(起身拿抹布擦桌子):“我都已经累了十年了,还在乎这一天吗?(这时看到了路瓦栽手中的烟,生气的喊道):“你哪来的烟?咱家都这么穷了你还抽烟!我在家里天天这么辛苦,你竟然还有闲钱在外面享乐?你知不知道我今天为了买菜时能便宜三毛钱被他们羞辱了多长时间?”(说着,将抹布扔掉) (路瓦栽将抹布捡起):“亲爱的,别生气了,我来帮你干活吧。”

    路瓦栽:“对了,亲爱的,告诉你一个好消息,我们就要还清债款了,我们就要过上正常的生活了”

    玛蒂尔德(惊讶地喃喃道):“真的么,这是真的么?十年啊,我等这一天等了十年啊,这十年我们卖掉了所有的家具,没有买过一件衣服,每天只吃一顿饭,我给别人洗衣服看孩子,同时打着许多份工,你看我这手,比枯树枝子还枯树枝子呢!(委屈的哭起来)”

    路瓦栽:“唉!亲爱的,这些年真是委屈你了,你在我心里永远都是最最美丽的,不过好在我们就要还完债款了,我们终于要过上正常的生活了,你看今天天气这么好,你别干活了,出去散散心吧!”

    第五幕

    (公园里)

    玛蒂尔德:“今天阳光真好,我已经有十年没有见过这么好的阳光了。” (弗莱思节与她的丈夫上)

    弗莱思节的丈夫:“亲爱的,李亚光先生邀请我们参加舞会,你准备好了吗?” 弗莱思节:“当然啦,我去买了一件新裙子呢。”

    (玛蒂尔德与弗莱思节夫妇碰面了)

    玛蒂尔德:“你??你是弗莱思节?”

    弗莱思节的丈夫:“你是??”

    弗莱思节:“你认错了吧?”

    玛蒂尔德:“哦,弗莱思节,我怎么会认错你呢?我是玛蒂尔德啊”

    弗莱思节(拉住玛蒂尔德的手吃惊地问):“是玛蒂尔德?亲爱的你怎么变成这样啦?”

    玛蒂尔德:“还记得十年前你借给我的那条项链吗?”

    弗莱思节(疑惑的):“记得啊,你不是把它还给我了吗?”

    玛蒂尔德(冷笑):“我把它弄丢了,我又买了一条一模一样的还给你,怎么样,你没有看出来吧?”

    弗莱思节(吃惊的)“你是说,你买了一条钻石项链还给我?哦亲爱的你真的是太傻了,那条项链是假的,最多值五百法郎!”

    篇四:文学写作基础 第九章 影视文学剧本的改编

    第九章 影视文学剧本的改编

    影视作品除了原创,就是改编。文学作品改编成成功的影视作品不乏其例,比如《乱世佳人》(《飘》),《围城》、四大名著,《现代启示录》、《聊斋志异》、《白鹿原》、《红高粱》、《暖》等。有统计显示,影视界比较成功的电影电视剧,有大部分是改编的作品。中国有丰富的文学财富,因此我们有大量的影视改编的资源,本节,我们学习影视剧本的改编,包括其条件,方法等。

    第一节 影视剧本的改编及其原则

    所谓的改编,指的是改编者寻找合适的文学文本作为底本,按照剧本的基本要求将文学文本改编成适合演拍的影视文学剧本。

    一、改编的前提

    认真选好改编的对象,包括,1.原作要有较高的艺术性和较深的思想性或情感性。比如由《万家诉讼》改编的电影《秋菊打官司》。2.文学文本要具有吸引大众的亮点。比如《蜗居》。

    二、改编的原则

    (一)充分确认原作本身的价值

    1.作品本身要有改编的思想价值(认识和审美)

    2.作品要有适合影视艺术表现的内容和形式元素(适合影视语言表达)

    3.改编对象的内容与改编者的生活积淀应具有某种程度的契合性

    例子:《倾城之恋》是张爱玲的代表作,也是她最脍炙人口的短篇小说之一。张爱玲以其冷峻的笔触描写了白流苏和范柳原这一对世俗社会里的饮食男女的情爱斗法和凡俗婚姻。流苏意在求生,柳原意在求欢,注定他们之间的情感不会是爱情。作品的名字与读者的阅读期待产生落差,是对“倾城之恋”惊天地、泣鬼神非同凡响的传统爱情传奇命题的消解,体现了张氏的讽刺与深刻,展示了张爱玲思维与行文反传奇的特性。

    而号称“中国第一编剧”的邹静之将两万多字的小说《倾城之恋》改编成了34集的同名电视剧,讲述了张氏作品弃掷的爱情传奇。是一部“集思想性、艺术性、观赏性于一身的佳作” 。

    邹静之说,他的改编原则就是,“该忠实的忠实,该放大的放大,该演绎的演绎。《倾城之恋》虽然篇幅短,但是张爱玲的妙笔给我们提供的信息却丰富无比,这也是张爱玲小说的魅力所在。包括女主角白流苏大家族的故事、男主角范柳原私生子的背景、香港那场战争的场面等等,小说可以一句话带过,但是电视剧则必须形成合理的故事,改编成34集电视剧后故事会非常丰富多彩。” 张爱玲的小说素有“纸上电影”之称,她本人对色彩、音乐都非常敏感,并能将独特的感受,通过文字传达出来,有丰富的联想、想象,善于运用比喻、通感、象征等手法,作品中的形象细腻、生动、传神,具有很强的改编潜质。

    因此,张的作品既有很强的改编潜质,也有改编的难度。 《倾城之恋》的原

    著只有2.8 万字,把这样的一部中短篇小说改编成电视剧,相信对于任何一个编剧来讲,都不是一件轻松的事。

    (二)认识对改编有重要影响的差异

    改编是一种再创作,深刻的认识对改编有重要影响的差异,方能成功的改编。

    1.文学和影视的差异

    文学是运用语言文字塑造形象、表达思想,其“能指”与“所指”的结合具

    有任意性,具有抽象性读者靠想象来感受和体会艺术形象;影视以声音、画面等元素为符号将 “能指”与“所指”合为一体,具有直接性、具象性和确定性的特性。

    2.改编者与原作者所处的时代、经历的差异

    一定的时代孕育一定时代的文学艺术作品,产生于一定时代的作品也必然折

    射一定时代的特征。任何改变行为都是一种创造性的行为,都是改编者对原作的一种新的理解和新的阐释。改编者用他所处时代的观点去改编,体现改编作品的时代性特征。比如陈道明的《康熙大帝》。

    (三)体现原作思想,又有创新

    吃透原作精髓,进行影视艺术化的创造。尊重原则体现在改编要围绕主题进

    行,创新表现在编剧要重视搭建矛盾、对立的人物关系网。

    ? 搭建矛盾的方法:

    方法一:抗衡力量,故事里的人物想做一些事,但有一股力量抗衡他。

    方法二:不能分解的关系 ( unbreakable bonding ) 当角色和角色之间存

    在冲突,而且有一个不能分开的結把他们拉在一起。

    方法三:让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。

    方法四:让你的观众感到故事中的角色是走在一條错误的路上

    方法五:时间限制 (deadline)

    方法六:转折点 (Turning Point)

    方法七:伏笔 (Planting)

    ??.

    第二节 影视改编的方法

    1.截取法

    截取发法是从一部作品中选出相对完整的一段予以改编。节选的部分往往是

    人物、事件、场景较为集中的段落。它往往是从宏伟巨著中截取某个单元的典型人物或某些自成体系的片段,改编成影视。如《赤壁》、《画皮》。

    2. 移植

    对原作中的人物情节、主题基本不做大的变动,直接挪移过来,基本上忠实

    于原作的框架,只是用影视表现手法将文学作品内容呈现在影视的银屏上。对原

    作改动不大,主要是表达语言的转化。如:《林家铺子》。(电影版《倾城之恋》)

    3.扩展

    文学作品改编成影视作品时,常常因为原著的内容不够,需要扩充、增加,使原作的内容丰富化,特别是短篇的文学作品改编成影视作品时更需要用这个方法。(电视剧版《倾城之恋》)

    4.浓缩

    抓住与主题有关的人物事件,以主人公思想情感的脉络为贯穿线索,对原作进行删繁就简的工作。即将宏伟巨著进行必要的压缩,按照一定线索安排结构、组织情节的方法。《铁皮鼓》

    5.复合

    将两部以上的作品合而为一,用这些素材来表达改编者思想的改编方式。如《现代启示录》。

    6.“取意法”。即按照原作的思想意涵,撷取部分素材,加入编剧的新故事和人物,在结构和情节上对原作有相当大的改动。如《黄土地》

    第三节 改编的过程和注意的问题

    改编的过程将进行主题的确定、风格的定位、人物的选择、情节的安排等一系列活动。改编必须达到两个转换:将文学文本转换成影视剧本,将文学语言文字符号转换成影视的声像符号。

    四个“再”

    ? 再丰富原作的故事情节,更显艺术的真实

    ? 再造原作的文化氛围,更显历史的真实

    ? 再塑造人物形象,更符合视觉接受特征

    ? 再深化题材题旨,更富文化内蕴

    一、主题的确定

    主题是影视作品的精髓,也是影视作品情节增减、时空处理、视觉造型的依据,对于影视作品的人物、情节、细节、对白等因素的走向起到决定性的作用。

    基本思路:原作者叙述这个故事的动机是什么?为什么要叙述这个故事?我要改编这个剧本的目的是什么?我试图通过这个故事表现什么?我用什么方法去表达原作者的思想和我的观点?

    例子:作为一部经典的爱情小说,《倾城之恋》所传达的爱情意境是苍凉的,虽然最后男女主人公的爱情被一场战争成全,但依然掩盖不住他们在情感当中的妥协和委屈。相比较于小说,电视剧中两个人的爱情更积极一些,白流苏追求爱情也更勇敢一些,“无论是成年人还是更年长的人,看过这部剧会对自己的情感态度有特别积极的推动作用,因为白流苏是遵从自己内心的感受和需要去完成自己的情感诉求,这是一种真诚的态度,爱情当中最不可缺少的就是这样一个态度。”

    书中的男女之爱现实又功利,读毕我们只能生出一片氤氲不散的郁结伤感,而剧本恰恰把化解抑郁之情选为突破口。

    二、风格的定位

    风格是艺术作品独创性的突出标志。改编者要研究形成原作风格的主客观因素,通读作品,细心揣摩,在作品内容和形式要素中把握原作的风格特征;二是如何处理原作的风格并形成影视片的独特风格,这需要改编过程中保持与原作风格的相互协调。

    例子:电视剧将情感之挽歌唱成赞歌

    在小说《倾城之恋》中,人与人的关系冷漠多于温暖,自私本性多于人间真情,情人和亲人之间充满自私与算计。整个故事是一曲对世俗世界爱情、亲情沦丧的无奈凄清的挽歌。而电视剧却对白流苏与范柳原、范柳原与洪莲忠贞不渝、感人至深的爱情,白流苏与白宝络情深似海的姐妹情谊,白流苏母亲对女儿的一片慈母之情等感情大唱颂歌。

    三、人物的选择

    在改编过程中,需对原作中的人物进行重新确认和定位。根据原作的基本情节和影视作品将要表达的主题重新设置人物,确定人物的关系以及人物的个性,既确定哪些人物应该得到突出,哪些应该弱化,哪些应该删除,哪些应该增加。

    例子:小说中,范柳原是一个擅长风月的浪子,他渴求理解,渴求情爱,却不愿担负婚姻的责任与束缚。“他年纪轻轻的时候受了些刺激,渐渐的就往放浪的一条路上走,嫖赌吃喝,样样都来,独独无意于家庭幸福。”而电视剧却彻底改变了这种说法,范柳原成了痴情种子。而这显然偏离了张爱玲对男性的印象。

    对配角的形象也进行了改头换面并新增人物:小说中,白宝络只是一个闺门老姑娘,但电视剧中,她在战争爆发后去前线义务当了护士,甚至于和一个受伤的军官赵秋生产生感情,最后举行了幸福的战地婚礼。徐太太显然是作者不喜欢的角色,但在电视剧中,她成了热心仗义的可爱女人。除了对原著中提到的配角进行详细刻画外,电视剧还增加了许多不必要的人物形象,比如唐一元的姨娘和几个太太、白流苏的追求者、白宝络的丈夫赵秋生等等都与原著无任何关系。

    四、情节的安排

    情节是叙述艺术中重要的内容要素,是表现人物和人物之间冲突的历史,也是社会生活矛盾的集中体现。

    方法:增删或重新构思。

    叙事的线索必须清晰和完整,一个原因必然导致一个结果,即每一个事件、物体、人物性格以及其他叙事成分必须被影片中的其他因素证实是合情合理、明确、不受质疑的。

    比如:小说《倾城之恋》讲述的是白流苏与范柳原的凡俗情爱故事。最早肯定张爱玲文学成就的人士之一、文学评论家傅雷曾用非常精炼的语言概括了小说《倾城之恋》:“一个破落户家的离婚女儿,被穷酸兄嫂的冷潮热讽撵出母家,跟一个饱经世故,狡猾精刮的老留学生谈恋爱。正要陷在泥淖里时,一件突然震动世界的变故把她救了出来,得到一个平凡的归宿” 。显而易见,这是一个女性对婚姻的追求和追求到依然不幸福的悲喜剧。

    而泱泱34集的电视剧《倾城之恋》则将之解构成一个感人至深、童话般美好的爱情传奇。白流苏是至情至性的端庄淑女,范柳原是重情重义的潇洒富豪,经过曲折的爱情纠结,二人在婚礼上互相表白生死不渝之爱情誓言。电视剧用三分之二甚至更多的虚增情节来演绎短小冷峻的故事,无疑不符合张爱玲的语言风格和思维方式,把原著中的爱情、亲情挽歌唱成了一首更加符合现代人特征的赞歌,以人文关照重新描画剧中的所有人物并辅以历史大背景,使全剧洋溢着满满的人情味和时代感。不仅剧中各色人等得到了不同程度升华,原著中白范二人在爱情里的通达世故、自私算计也被彻底解释了、冲淡了、消融了。白流苏变得通透坚毅、端庄温婉,范柳原则儒雅长情、极富男人味,一场世俗之爱转而成为聪明人的恋爱,观后的最终感受当然是畅快淋漓。

    五、视觉造型的设计

    赋予原作银屏造型特征

    将人物的内心视像呈现出来

    赋予原作丰富的动作性

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