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  • 您的位置:在点网 > 作文 > 体裁作文 > 小说 > 催眠另类小说 正文 2016-06-04

    催眠另类小说

    相关热词搜索:催眠 另类 小说 催眠mc文 催眠book

    篇一:女友被“催眠”求婚 加拿大华裔男另类示爱

    女友被“催眠”求婚加拿大华裔男另类示爱 婚姻是终身承诺,而求婚则是叩开婚姻大门的钥匙。最近33岁的加拿大华裔设计师Darren Chow Chow用一个非常特别的方式向女友求婚,那么到底用的什么方式呢?原来在加拿大国家展览会情商催眠大师在表演期间,他在女友被催眠的时刻上台上当众向华裔女友送乐维斯钻戒求婚,女友感到惊喜又甜蜜窝心,一声“我愿意”获得全场欢呼,男友夺得美人归。

    Darren Chow Chow与女友Christine Kou是通过交友网站相识已六年,为了向女友示爱,他一直想要精心炮制一个别开生面的求婚。由于Chow与女友每年都会观看催眠大师表演,所以Chow便联络在展览中表演的催眠大师兼喜剧演员Boris Cherniak,希望在表演期提供协助(转 载于:www.zaIdian.cOM 在 点 网:催眠另类小说),Cherniak听到后欣然答应,这便给他的求婚带来了机会。

    一切准备就绪后,Chow1按计划带女友到CNE观赏Cherniak的表演。Cherniak在演出接近尾声时,与台上多名参加者一同在数以百计的观众面前表演康加舞,期间Cherniak称为免有人不相信他的催眠力量,于是再邀请台下观众上台一试,在人群中选了Chow并要求他与女友上台。

    二人上台后不久,Chow在观众集体“哇”一声后,看似被深度催眠,头仰后及双眼紧闭,Cherniak便问Kou为何二人仍未结婚,其后指示“被催眠”的Chow求婚,但Chow无法出声,只不断摇头,很辛苦地说了一个字“Will”。Cherniak遂拉出一些标语“协助” Chow,由台上多名参加者拿着四张大型标语牌,牌上贴满二人的合照,上面写着:“Christine, will you marry me?(意译:你愿意嫁给我吗?)”,Chow这时突然展露笑容、手持婚戒向Kou单膝下跪求婚,被吓得要深呼吸的Kou,说了一句:“我愿意。”她更感动落泪。

    Kou在事后仍感到震动,她表示知道男友会做一些特别事情,但从没想过会在国家展览馆当着数以百计的观众面前发生了。

    篇二:小说创作之魂——欺骗术加催眠术 - 来源网络

    小说创作之魂——欺骗术加催眠术

    所谓小说创作,说得通俗一些,就是欺骗术加催眠术,让读者落入你设置的陷阱。读者翻开你的小说,读上几行字,他就放不下了,仿佛如梦如幻,不知不觉中,进入了你设定的小说情境之中。这就是一篇好小说。

    那些,索然无味的小说,是得不到回报的。著名作家和初学者之间的真正区别在于,他们掌握技巧的能力是不同的。当下,在全民写作的背景下,同样题材的小说可能会有成千上万的人在写,若要脱颖而出,就要在写作技巧上下功夫。

    我们可以从两个方面来判断,一篇小说作者的写作技巧。首先是看他对结构的掌握,这可以衡量一个作者的构思能力;它还表现了一个作者的观察力、认识水平和归类、剪裁的能力。再就是看作者艺术地表现他的题材的能力。在这方面对技巧的掌握,包括能把写作素材糅合成一篇小说,并使读者意识不到其中的人工痕迹,而只是受它影响。这是一种“隐藏艺术的技巧”,它来自语言知识的宝库。一个作家的这两种才能(构思能力和表现能力)应当同步发展。说这两种才能中的一种比另一种更重要是荒谬;构思和表现若两者缺一,小说就不会存在了。不过,构思先于表现,这就是我要求你们在考虑表现之前先考虑构思的唯一理由。

    如果写短篇小说,作者首先要考虑的是:短篇小说是一种现代的文学形式,它不是只考虑去创造一种单一的情感方面的效果,也不只是一种篇幅短的小说。如果篇幅短就是它的惟一标准,那长篇小说中的一章也就可以成为三篇小说了。出版界的读者对一些“相当不错的”稿子,常常给予这样的评语:“差那么一点儿,还不够小说味儿。”而一篇在其它方面并不怎么样的小说,却常常被出版界接受了。这是因为,尽管它有种种不足,却富于戏剧性;这种戏剧性更多地是在描述方面,而不是光靠情节。我们开始读两部小说,它们的情节在事件的选择和安排上大致相同,但由于其中一部有戏剧性(它把情节趣味同描述趣味结合在了一起),我们就为它所吸引;与此同时,对另一部不具备这种特点的小说,我们又感到厌烦。小说里有着各种不同的趣味,一个真正的作家应当知道它们。然而,日复一日,编辑们还是收到了大量并不值得寄来的稿件;假如作者知道那些能造成趣味的必不可少的手法,他们自己也不会寄出这样的稿件。幸好,要认识这些手法也不难,那就是作者要利用有关趣味的规律。

    有趣味,照字典上的定义,就是能保持人们的注意力。努力获得读者持续不断的注意力,这是每一位提笔创作的作者所要面对的任务。说千道万,读者是最后的法官。这一点不言而喻——不先抓住读者的注意力,就谈不到保持它。抓住读者的兴趣,然后保持它,这是短篇小说作家永无穷尽的任务。这一来,关于趣味就有两个问题——抓住读者兴趣,并保持它。要抓住读者兴趣,你就必须激起他的好奇心;好奇心就是一门心思地要更多地了解某件事情。好奇心抓住了读者的注意力,然而,一旦读者知道究竟是什么引起了他的好奇心时,他的注意力就减退了。

    在读者达到这一点之前,你就必须激起他的另外一种注意力,而这种注意力又不那么容易减退——所谓保持注意力。当吸引读者注意力的仅仅是好奇心时,读者心理的疑问是:“这究竟是怎么一回事?”而伴随着持续注意力的,却又增加了期待的因素;这使得读者要问自己:“以后会发生什么事?”而且必不可少的还有“小说里的人遇到那件事后会怎么办?”同持续注意力在一起的,是已有的好奇心加上期待,我们通常称之为悬念。

    让我们考虑一下该怎样在小说结构的片断中利用这两种趣味。这些结构片断就是开端、主体和结尾。用以抓住读者兴趣的手法,必须用在小说开端部分。开端并不只是小说开头的几段文字,有时,它占据了整个小说的一半儿,甚至是三分之二的篇幅。开端由两部分组成,一是情境(或者说小说要解决的问题),通过它,读者知道故事主角面临一个需要加以解决的问题,他必须有所行动。

    小说开端的另一部分,往往给作者造成了很大的困难,这是由于作者没能了解它的功用。这一部分是由解释性材料构成的,它对抓住读者兴趣是十分必要的,它通过让读者感到小说情境或问题是饶有趣味和合情合理的来抓住他们的兴趣。小说开端的解释性部分的功用是展现条件或事态,它们造成了小说中所要解决的问题。在有些小说里,故事的主要问题十分有趣,不需要解释性材料,马上就可以叙述它,并靠它抓住读者的兴趣;我们说这是一种有着内在趣味的故事情境。

    然而,在大多数小说里,故事的主要部分只是在其重要性被解释性材料(主角所面对的条件或事态,展现给读者后,才变得富有趣味了。我们说这是一种有着合成趣味的故事情境。)

    即使在含有内在趣味的小说中,解释性材料(条件)也不可或缺;即便对它的介绍会有所拖延。让读者对所描述的事情清楚明白是极为重要的,这是为了达到合情合理。展示小说主角面对的条件也很必要,这样可以使读者感到自己的兴趣被激起来并非没有道理。为了让读者明白,你会希望向读者提供作品中人物过去生活经历的细节,这能帮助读者了解作品中的角色;你会希望读者对故事背景或环境中的某种特征留下印象;也许,你还会感到这是最主要的理由——为了使读者充分了解故事主角面临问题的重要性或困难程度,或是它怎样迫切地需要加以解决,读者需要知道某些以前发生的事,特别是那些预示了可能碰到的失败和可能遇到的敌手的事。

    因此,在构思小说开端时,你要记住这两部分:

    1、小说的主要问题或故事情境,它的趣味或是内在的,或是合成的。

    2、解释性材料,它使读者了解到造成了小说中要解决的问题的那些条件。

    这样推测是没有问题的,如果读者有足够的兴趣看完小说开头直到主体部分,他就会继续读下去。这样,你面临的主要问题就是,要马上引起他的兴趣。为了做到这一点,你需要在获得读者对造成小说主体聚合和交流的持续兴趣之

    前,先激起他的好奇心。

    在只具有合成趣味的小说中(这里,条件必须在故事情境之前被展示出来)情形更是如此。在这类小说里(大多数小说属于这一类),一切要靠描述单元本身饶有趣味。读者读过一些描述单元后,才会了解到主要故事情境的重要性。

    对于趣味的这种要求,你在写作小说时必须始终牢记。特别是在写小说开端的解释性材料时。我们往往靠这种材料抓住读者兴趣。小说开端部分能否引起读者注意,它常常决定了读者(包括编辑部的专业“读者”)是否愿意读完整个小说。

    标题应当引人注目,激发联想,并富于刺激性。吉卜林的《没有牧师的好处》就满足了以上三点要求。巴里的《每个女人都知道的》,利詹姆斯的《旋紧螺丝》,欧利的《警察欧罗恩的微章》和约翰马康德的《银行里的一千美元》,无不如此。奥凯塔夫罗利科恩就更是老于此道了。你可以有把握地说,最先用于抓住读者兴趣的手法,就是选择标题,它使读者注意到你的小说,激起读者的好奇心。

    在选择、安排进入小说开端部分的材料的过程中,应当始终让要引起读者好奇心的愿望来引导你;在开端部分,我们提出小说中的问题和牵涉到它的种种事物。

    不管你打算写什么样的小说,不管你在小说创作方面已经进到了哪个阶段,你的材料总是这样的——刺激因素、角色和作品中人物的反应,它们构成了叙述格局。

    也许你在小说开端已使用了所有这些材料,却没能引起读者兴趣。这可能是在材料安排上出了岔子,读者“不知道你在卖力地搞些什么”;所以,对材料的安排是不能杂乱无章的。

    为了使读者觉得小说的开头有意思,材料必须这样安排:它使读者意识到作品中的人物在生活中正面临着严重的危机,他碰到了需要他有所行动的问题,或是陷入一个他必须从中解脱的困境,或是处在了这么一个位置上——他必须在种种可能的行动方案中作出自己的选择。

    有了需要完成的事,或有了需要作出的决定,往往也就有了要叙述的问题。这是对任何种类的小说和每篇小说开端的最基本的要求。它使小说成其为小说。

    有的,也许你会发现这样一个令人困惑的事实——在手头所有的材料中(尽管其中有足够的事件去显示有某件事要去完成或是被决定),你竟找不到有趣到足以作为主要故事情境的东西。这时,有关兴趣规律的一个重要而基本的事实就开始为我们知晓了。举例来说明:你坐在平静无波的小湖旁,一只狗懒洋洋地在岸边水里游来游去。这时,你也许会让狗去抓一根棍子。你对狗下命令时,然而,如果代替平静无波的小湖的是一堵被狂风恶浪击打着的险峻的海边峭壁,

    狗也没有懒洋洋地游水,而是筋疲力竭,难以游到你让它去的地方了;这时,你的兴头就起来了。如果狗是你的,又是只值钱的动物,曾在赛狗中多次为你赢得奖金,你就会兴趣倍增。进一步说,假设你已经同意让这只狗再参加一场时间已确定的比赛(比赛时间快要到了),如果不到场,你会被处以大笔罚款,这时,你就会格外关心它了。再有,代替安闲地坐在那里的是你被堵在了一辆翻倒的汽车里,你的关心就会变成焦虑了。也许,那会更令人揪心——你试图让狗游去救一个五岁的孩子,孩子已淹得半死,而他正是你最心爱的儿子。

    在前面的场合里,你发现自己不很感兴趣,而在后面的情况下,你却是极为关切的。在分析兴趣所以不同的原因时,你会发现,后面这种情况更多地是依赖于发生了什么事。这就是有关趣味的至关紧要的秘诀——重要性。一种包含有目的或选择的情境的有趣程度同它决定着什么成正比。要完成的事越重要,没能完成它所会带来的灾难就越大。将要作出的抉择意义越重大,作出错误决定所会带来的祸患也就越大。对有想象力的人来说,任何情境在小说写作中都可能是重要的,因为他可以贼予它以巨大的意义。当你充分理解并能运用这一关于趣味的规律时,你就掌握了构思的关键。

    这样,抓住读者兴趣的另一个手法,就是一定要使情境具有重要性;

    在搜寻有趣的故事情境时,报界人士所谓的“新闻嗅觉”会帮助你。由于目的在于激起好奇心,你就会认真调查人们对什么感到好奇。大家还记得,在世界大战最初的年月里,美国人贪婪地读着他们所能得到的所有关于战争的消息。随后,由于战争的新的更“合乎人性”的方面为人们论及到,它又成了“新闻”。几乎人人熟知那个经验丰富的记者的故事,他对初出茅庐的生手说“狗咬人不是新闻;如果人咬了狗,那才是新闻。”前不久,一位新闻编辑独出心裁地总结了新闻价值,他说:

    平凡的人+平凡的生活=0

    平凡的人+平凡的妻子=0

    一个平凡的人+一辆汽车+一枝枪+一夸脱酒=新闻;

    银行出纳员+妻子+七个孩子=0;

    银行出纳员+十万美元+歌剧女演员=头条新闻。

    对此的解释自然是这样的:没有新闻价值的事物是些寻常的事物,有新闻价值的事物则非同寻常。这样,你又知道了激起或创造趣味的另一种手法——非同寻常。这种非同寻常或是在故事情境(要去完成或决定的事)中,或是小说人物(他面临这种情境)本身。在佩利的小说《窗户里的脸》中,故事情境虽然是不寻常的(一位妇女打算去抓危险在逃的杀人犯),这位妇女本身却普普通通。她是新英格兰的农村妇女。然而,一般情况,新英格兰的农村妇女是不会花时间从事这种追捕的。另一方面,在普渥的小说《西部材料》里,故事情

    境(要去完成的事)平凡得很(一个女人发现另一个女人迷住了自己的丈夫,就打算把丈夫夺回来),可小说人物却有其独到之处;她是马骑士中的女王,是人们难得一见的人。在选择奇特的情境作为小说主要叙述问题时,检验方法很简单——你扪心自问,在一百个你所认识的人中,有多少人曾遇到过类似的问题。你也可以采用相似的方法选择人物类型,看你在街上遇到的一百个人里,有多少人属于这种特殊类型。

    在这种非同寻常的趣味中,你找到了有“地方色彩”的小说在美国风行的原因。人们对某些地方感兴趣,他们或是在那里呆过,或是愿意去那里。某些地区或地点有象征意义。大多数美国人对纽约市感兴趣,于是,一段时间里,大部分小说的背景取了纽约——对许多曾去过那里的人来说,这正是他们向往的地方。人们愿意读这样的小说——那里描写了他们希望了解的地方。有关地点的这一规律同样适用于小说人物。一位作家发现某类人物有意思,就不费吹灰之力把他们写活了。吉卜林笔下侨居印度的英国人,欧·享利笔下纽约女店员,威廉斯笔下的新英格兰的乡巴佬,科恩笔下的亚拉巴马州的黑人和威特活笔下的职业拳击家,无不如此。由于公众对对这些人物着迷,其他那些在独创性和才能上要稍逊一筹成就不能与前一种作家相比的作家也去描写这类人物,却没能成功。很快,这类人物变得如此之多,读者开始厌倦了。他们不再是活生生的人物,而成了类型。二流小说杂志的字里行间到处可见他们的影子,电影银幕就让他们霸占了。开始还是有个性的人,现在看看却没什么个性,已是千人一面了。

    可以说,抓住读者兴趣的手法在于非同寻常,这可以成为一条格言。你还会记得,在我选出的二十篇小说中有五篇,虽然它们涉及的只是普通的美国背景,却仍是饶有趣味的。这因为在角色或在事件上,它们有其新颖之处。

    不过,你还是可以见到埃德娜·弗布尔这样有才能的作家,写了趣味盎然的小说,表面看来却是普通人在普通背景中做着最平凡不过的事。这是因为作家给了陈旧的主题以崭新的意义。兴趣是这样的获得的——或是对平凡的现象作了不平凡的解释,或是以独特地手法改造了一件平淡无奇的事。这样,你又了解了抓住兴趣的又一种手法——把表面平凡的事描述成非同一般。这并非措辞表达问题,而是需要思想的独创性。

    在埃德娜·弗布尔写的一篇小说里,就有这样的范例。一个姿色倾城的纽约女店员,却来自一个寒酸的家庭。这就是埃德娜·弗布尔处理的题材。可是,她却想出了这样的对比——一位秀丽的姑娘与周围寒酸肮脏的环境,有如蝴蝶出自虫蛹。在欧文·科布的小说《我们老南方》中,处理的题材是一个姑娘,她从这里借用名字,又从那里借用口音;如此等等。科布的想象力使题材脱出了俗套。他用汽车配工的行话把她比做“杂牌货”。从而使旧题材别开生面。

    比拟和譬喻属于想象力的领域。正是想象力使作家认识到奇特的事物,特别是在这奇特一看不那么显眼的情况下。这种能力有助于给小说中最乏味的部分——主要情境的解释性材料——增加许多趣味;是否具备它,还决定着作为创造性的艺术家,你究竟水平如何。作为作家,你必须同时是心理学家和广告

    篇三:催眠(电影案例分析)

    催眠的陷阱

    —《催眠》的心理学解读

    影片名称:《催眠》(The Hypnotist)

    制片国家:日本

    导演:落合正幸

    主要演员:稻垣吾郎、菅野美穗、升毅、

    宇津井健、渡边由纪、 小木茂光

    上映日期:1999年

    片 长:109分钟

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    剧情回眸

    故事发生在日本东京,一段时间内东京市内接连发生几件光怪陆离的死亡事件,有如瘟疫般悄悄地蔓延着,而唯一留下来的线索便是死者生前遗留下来令人难解的遗言。首先是一位知名的18岁女子田径选手,为迎接即将到来的田径大赛而集中特训,在练习赛上的最后冲刺中,突然狂奔至骨折透穿,血淋淋地摔死在跑道上。接着在市中心公寓中,一名73岁老先生在与妻子共同庆祝生日当天撞破玻璃纵身跳下十多层的高楼,血肉模糊地当场横尸街头。另外,在宾客如云的豪华喜宴中,新郎在众目睽睽之下,用领带勒断颈骨窒息死亡。接连发生的案件死状同样惨不忍睹,但奇怪的是,至少有一人至数人能证明,死者进行的是自杀行为。这些死亡案件表面看似自杀,方法却超乎寻常,他们的死状恐怖,死因蹊跷,而且他们临死时都不约而同地说了同样一句话:“绿猴子??”。

    三个在各自圈子里过着平凡生活的陌生人,却在同一晚同一时刻死亡,这究

    竟是什么原因呢?神秘案件使得全日本人心惶惶。起初,这三起案件被认定为普通的自杀事件,但搜查一课的资深刑警樱井孝典则认定其中必有玄机,面对不断增多的骇人尸首,他找到对催眠颇有研究的心理学教授嵯峨敏也协助调查。

    他们抓住案件的唯一线索“绿猴子”展开调查,发现此案与电视上表演的“催眠秀”有关,然而接触了女目击者的警察也被催眠致死??而在电视节目中,年

    轻的女性入绘由香被神秘的催眠师实相寺催眠后,只见入绘由香一脸苍白,两眼无神,木讷的表情令人不寒而栗。嵯峨一眼便看出入绘由香患有精神分裂,她不但患有多重人格障碍,还活在极度恐惧中。岂料,警员们却认为由香是多宗凶案的主谋之一,盘问期间,一班警员顿失知觉,昏迷倒地多时,醒来时,入绘由香已一去无踪,究竟入绘由香是谁?“绿猴子”是否是一种诅咒?人的意识能否战胜催眠征兆?与此同时,各种蹊跷死亡案件仍在不断发生,案情显得非常紧迫。怪死事件一再增加,嵯峨竟在此刻也不知不觉的被催眠了,催眠的暗号居然是“我爱你”??

    案例分析

    影片《催眠》是继《午夜凶铃》、《学校有鬼》系列之后推出的一部以催眠手法致人死亡的惊悚恐怖片。这部影片改编自日本著名悬疑小说家松岡圭祐在一九九七年正式推出的处女作《催眠》(hypnosis)。该著作出版后,迅速荣登日本畅销书排行版,销量达600000册,并收入“小学馆文库”,成为历年销售之冠。此书也被书评家推举为心理悬疑小说的最佳杰作。电影在日本公映后,2个月内观众达100万,票房达16亿日元。2000年夏天,香港掀起了“催眠”热。这部惊悚佳作让观众体验了一种全新的战栗,并开创日剧前所未有的灵异风潮。

    催眠究竟是什么?人被催眠后会是什么样子?如果说催眠能使你回到童年,你相信吗?

    一、揭开神秘的面纱:走进催眠术

    “请盯着这火焰,你将会一直往下掉,掉入黑暗深渊,好似从脚被吸入消失的黑暗中,掉入心灵的深处,然后碰到你自己,与你不相识的,你自己的意识相遇……”影片一开始就进入实施催眠术的现场,让我们感受到了被催眠的气氛。

    谈到催眠术,人们往往从麦斯默术说起,其实,真正使用催眠术并走上科学化道路的第一人是英国外科医生布雷德。1842年,布雷德第一次使用“催眠”这个术语,他在《神经催眠学》一书中强调指出:催眠现象是一种特殊的类睡眠状态,是视神经疲劳后引起的睡眠。事实上,“催眠”和“睡眠”是完全不同的,虽然他后来认识到这个错误。他发现,催眠的关键所在是暗示。布雷德从名称上

    舍弃了“麦斯默术”,根据希腊文hypnos(催眠)的字意创造了英语单词hyponsfism,意即催眠术。

    1986年出版的《简明大不列颠百科全书》对催眠的定义是:“类似于睡眠,但对刺激尚保持多种形式反应的心理状态。被催眠者似乎只与催眠者保持联系,自动地、不加批判地按照暗示来感知刺激,甚至引起记忆、自我意识的变化。暗示的效果还延续到催眠后的觉醒活动中。”

    催眠是通过以人为诱导,如放松、单调刺激、集中注意、想像等状态引起的一种特殊心理状态。其特点是被催眠者自主判断、自主意愿行动减弱或丧失,感觉、知觉发生歪曲或丧失。在催眠过程中,被催眠者遵从催眠师的暗示或指示,并作出反应。催眠的深度因个体的催眠感受性、催眠师的威信与技巧等的差异而不同。在深度催眠状态下,被催眠者会发生认知改变、痛觉丧失和麻痹瘫痪等变化。催眠时暗示所产生的效应可延续到催眠后的觉醒活动中。

    精神分析大师西格蒙德.弗洛伊德也与催眠术有着不解之缘。在他的治疗中,他也常常利用催眠术对患者进行治疗。有这样一个案例:有位太太,不能给她的孩子喂奶。经人介绍,来到弗洛伊德的诊所就诊。弗洛伊德果断地对她实施了催眠术。治疗过程中,没有发费多长时间就使患者进入了催眠状态。在催眠状态中,弗洛伊德反复向患者暗示:你的奶很好,喂奶过程也令人愉悦等等。两次以后,患者康复如初,催眠后暗示也完全成功。令人啼笑皆非的是,患者的丈夫唠叨说,催眠术会把一个女人的神经系统给摧毁,其妻子的病愈完全是上苍有眼,与弗洛伊德无关。弗洛伊德对此并不介意,他坚信:催眠术是开启无意识门户的一把金钥匙。

    虽然催眠现象有一定的生理基础,但是催眠现象也是一种心理现象。到目前为止,对催眠现象的解释各有说法,很多解释也并不是很令人信服,但是绝大部分学者承认,暗示是催眠现象的关键所在。催眠师也正是借助了暗示的力量,才将被催眠者引入催眠状态,进而开展治疗疾病和开发潜能的工作。

    受暗示性是人类自身普通具有的一种心理属性,这种属性也是与生俱来的。人们接受暗示的能力与人类的智力及想像力密切相关,并主要以第二信号系统为其客观基础。一方面,人们有普遍接受暗示的能力,另一方面,世界上有存在着许多对人类构成暗示的不同刺激物,如颜色、语言、声音、气味等。当它们对我

    们构成某种暗示,形成某种观念,转化为一定的行动或产生某种效果时,我们的心理就受到这种暗示的刺激转化为能动的物质。例如,有这样一个例子:有一个人被误关进冷藏车里,冷气并没有开放,但他却被活活地“冻死”了。这显然是由于暗示的强大力量击溃了他的生物保护机制,造成了他的猝死。当然,人类的这种受暗示性并不总是消极被动的,只有个体在主动接受的条件下,暗示才能产生作用。

    二、真实与虚幻:催眠术的误区

    催眠师实相寺拿着一个点着了火焰的打火机,在嵯峨眼前晃动了几下。“你的手脚变成木头,你的头是塑胶做的,所以你不能说话。你的脑子是海绵做的??”嵯峨进入了恍惚的状态。“我数到三,你就会自然地往后倒,一、二、三??,好,你的身体靠在椅背上,跟椅子成为一体,已经难以分开了。”影片中出现了这样几个镜头,催眠术的实施真的可以随时随地进行吗?人可以随时被催眠吗?

    实际上,并不是任何施术者在任何条件下都能对任何受术者实施催眠术。催眠术的实施是有条件的。它主要包括四个方面的条件:环境;心理气氛;催眠师;受术者。实践证明,这四者当中任何一个因素有所疏漏,催眠术的实施都难以取得成功。并没有像电影中所描述那样,催眠术可以随时发生。

    第一,环境。

    环境主要包括自然环境和人的环境。这二者对于催眠术的实施非常重要。首先,催眠室的布臵要简洁,尽可能减少无关刺激物,催眠室要以安静为宜。多余的刺激物易分散受术者的注意力,使受术者难以进入催眠状态。一般来说,催眠室中只要放臵一张床,一两把椅子,一张桌子,一只花瓶就足够了。其次,催眠室里光线也不宜太亮。昏暗的光线利于受术者进入催眠状态。再次,室内的温度要适宜。温度过冷或过热都会使人易发生分心现象。在人的环境方面,催眠室最好是一对一的关系。室内应要谢绝一切无关人员的介入。

    第二,心理气氛。

    这种心理气氛主要是指催眠师与受术者之间的心理气氛。催眠师与受术者建立起了恰当的人际关系或者咨访关系时,催眠的实施才能够较为顺利。良好的咨访关系有利于消除受术者的担心和顾虑,同样也有利于激发受术者的动机。催眠

    术实施的成功与否很大一部分是取决于这种双方的关系的建立。双方心灵的沟通,融洽的心理气氛有利于引出双方的感应关系,促进催眠术的实施。

    三,催眠师。

    要想成为一名合格的催眠师,他必须要具备高尚的道德品质。在催眠状态中,尤其是在深度催眠状态下,受术者犹如牵线木偶或机器人,完全听从于催眠师的指令。一些不道德的催眠师利用受术者在催眠状态中对一切浑然不觉的情况进行性犯罪的案例时有发生。影片中入绘由香在住院期间就被一名冒充的社工,号称“老鼠”的催眠师实相寺对她进行了催眠,并在每天晚上把她给玩弄了,入绘由香成了他最好的玩偶。此外,催眠师还需要具备必要的生理学和心理学知识。在催眠术实施时,催眠师的服饰要整洁、庄重,过于邋遢或刻意装扮都会分散受术者的注意力。催眠师的态度:真诚和充满自信心,它也是对受术者一个极有效的暗示。

    四,受术者。

    并不是所有的人都能接受催眠术,也不是所有的接受催眠术的人都能取得良好的效果。认为催眠术对人人有效的话,那只是一种江湖术士骗人的鬼话。

    催眠是通过暗示而起作用的,受术者受暗示性的程度如何对催眠术的实施起到非常重要的作用。在施术之前,对受术者进行暗示性的测查很有必要。测查的方法主要有:卡特尔十六人格因素测验、框棒测验与镶嵌图形测验、手臂摆动测验、前倾、后倒测验等。例如,在前倾、后倒测验中,要求受试者直立,两腿并拢,双手下垂。催眠师站在其正前方或正后方。告诉受试者,你可以尽管放心地向前倒或往后倒,不会跌倒的,因为有我在,可以扶着你。然后,先轻轻地扶着他的头部作试验性的前倾或后倒,再要求受试者自行前倾或后倒。如果受试者毫无顾忌地往前倾或向后倒,说明这位受试者为高度受暗示性者;如果受试者慢慢地往前倾或向后倒,为中度受暗示性者;如果受试者不敢向前倾或后倒,或者在前倾、后倒前脚步首先移动,为低度受暗示性者。

    此外,受术者的智力及理解力对催眠术的实施也会起到很重要的作用。因为,受术者对暗示语理解得愈深、愈透,暗示的效果则越好。

    催眠过程中,导入的实施,即将受术者从正常的清醒状态诱导到催眠状态之中,也是催眠施术过程中的一个重要步骤。影片中催眠信号的导入:跟金属相关

    篇四:催眠教材

    催眠大师密训专业教程之━━作者 迪兰摩根

    第一章

    本章中我们讨论脑与身体运作的一些基本方式,我们特别将焦点着重于言语及想象能激发脑部的其它表象系统,如有关情绪、肌肉感觉及平衡的这一方面,以与「催眠能力测验」及「催眠诱导法」相比较。

    从事娱乐事业的催眠师们喜好将催眠装扮得比较神秘、黑暗、复杂,他们偏好表现出好象具有常人所无的特殊能耐。

    我本人却倾向于使得事情开放、光明、清晰,并且我不具备任何特殊的能力。 在第一章中,我将要提示各位尝试各种不同的事物并且思考之,这些事物很单纯并且每天都存在的,完全没有任何的神秘,可是却是催眠的根基。 言语能引发妳心中的图像

    这是很明显的事实,你只要想象阅读一本小说,想象着心中所浮现的图像,当如此做的时候,就有如你真正的了解这些人、事一样,但是这依然值得我们来做下面的练习。

    首先只要想象自己「正在渡假。」立即停止,是否妳的心中产生了图像?因人而异,但是在我所提供的短暂片刻时间里,你很难能看见很清晰的影像。

    现在允许你自己有较充裕的时间。

    「我正在渡假。」﹝停顿﹞

    「那是一个我很喜欢的地点。」﹝停顿﹞

    「天气非常的宜人。」﹝停顿﹞

    「我穿著自己最欣赏的衣服。」﹝停顿﹞

    「我正在做自己最爱做的事。」﹝停顿﹞

    「我正在渡假!」。

    很有可能,额外多花费的时间能回报一些逼真的图像浮现在心中,如果你是催眠的学员,最好能找个朋友来尝试这些方法,或许你说:

    「想象你正在渡假的情形。」停顿

    「那天天气真好!」等等诸如此类的言语。

    以这一种方式妳就能自己发现每个人对于图像的清晰度都有所不同的这一个事实,并且图像本身也相当的不一样,例如就我本人而言,只能浮现出类似水洗过的模糊图像。

    综合以上而得的结论如下:我希望当你有了一些经验之后也能同意。

    1.言语能引导出心中的图像。

    2.需要费点时间才能浮现。

    3.所需的时间及图像性质因人而异。

    下个练习将探究哪种言语能指挥肌肉而不需要经历一般要经过意念而做的动作。

    将双臂前伸,手掌心彼此相向,离开几公分,注视着缺口,并且说:

    「合拢?合拢?合拢?合拢?合拢?合拢」。以一种舒适的速度重复的念着。 经过一分钟或多一些,典型的反应为双手掌慢慢合拢直到接触,找别人来试一试﹝对学生而言,这就是你必须要的练习。﹞在这种情况下,当你们注视着双手时,妳念着句子。

    在这种情形之下,你会再次发现有一个反应的范围,平均合拢的时间约几分钟,某些人几秒钟就合拢了,另外一些人在失去耐心之前根本就一动也不动,偶而有些人会表现出抗拒,手臂会颤抖,如同一组肌肉将手拉拢而另一组肌肉将手拉开,另外一种较少的反应为双手分的更开,但是不论是哪一种反应,妳或是你的朋友会发现有种事情发生不经由意志的奇怪感觉。

    同样我希望你能同意以下简单的结论:

    1. 言语能指挥肌肉动作。

    2. 需要花费一点时间来产生动作。

    3. 所要花费的时间及产生的反应因人而异。

    4. 哪个人说话差别很小。

    第三个例子你可以发现言语是如何的引导使得痒的感觉被活化,尤其是可以引起痒。

    所有你所要做的只是重复的对自己说:『我的鼻子有点儿痒。』停顿。重复几分钟,然后找别人重复同样的事,最可能的结果就是有人会说感觉到痒了,再次你会发现到明显的差异,时间花费由数秒到长时间,某些人会因为感觉太强而有无法抗拒的想抓,而另一些人则很轻微,奇怪的是有些人痒的部位不是鼻子而在其它部位,由这个经验我希望你能同意下面简单的叙述:

    1. 言语能直接引导出身体感觉。

    2. 要花费一点时间。

    3. 时间和程度因人而异。

    4. 哪个人说话差别很小。

    在前述的例子,我们都以言语开始,现在开始来试心里面图像的效应。如果 图像能指挥肌肉动作,以下就是用来显示的方法,让你的手轻松自在的放在一个平面上如桌子上、椅臂、或妳的腿上,想象用一根线绑在食指的末端,而另一端由你选择的对象抓着,他的手约比妳高个一公尺,他试着将你的手指拉高,而且完全不让你感觉到那根线,在心里保持这个图像几分钟,若是闭上眼睛比较好想的话,就闭上你的眼睛。

    典型的反应为有一阵子几乎丝毫没动静,接着手指开始略为痉挛,然后慢慢拉高至空中。﹝此类型反应有时在催眠书中称为『手指飘浮』﹞

    学生在和其它人以不同的方式试试看此一方法,妳可以叫他们试着做你先前所做的,或着你成为那位〝朋友〞,借着妳抓住那根想象的线将手指拉高,你会发现所需的时间各有不同,而移动的性质也有所不同,有的是一种抽搐式的移动,

    有的却很平顺,某些情形不垂直上升却斜斜上升,此种试验可令吾人得到以下这些你会同意的结论:

    1. 心像能引导指挥肌肉活动。

    2. 要费些时间才能产生。

    3. 所花费的时间与及反应本质因人而异。

    现在让我们试试图像是否能引起情绪反应,如何?当你注意到电影公司主要目的为了产生某些想象来唤起各种情绪反应所制造的一兆元钞票,就不会为图像能引起情绪反应而惊讶了,但是我们仍然做一个练习来探查哪一种内在传达的心像能有同样的反应。

    简单的方法为想象能使你激起强烈情绪反应的人或事,可能是一位你所恨或爱或惧怕的人,而情景或许为性爱,或尴尬或兴奋或恐怖,不论为何妳决定其中之一,保持你所选择的人、事的图像在你的心中1、2分钟,学生可以找寻其它人来做同样的练习。

    正常的反应为呼吸加快,心跳率变快,肾上腺激素分泌伴随着你所选择的特别感觉及情绪,你会发现不同的人反应不同,某些人只有轻微的效果,另些人却可能很戏剧并且快速的反应,当然场景不同亦有所不同。

    此一练习终了,你自己就能证实:

    1.心象能直接引导出情绪的活动。

    2.要费些时间来发生。

    3.花费的时间及反应本质因人而异。

    现在我们试一试图像对感觉的效果,或许心象对平衡感的影响,下面为一可行的方式,想象你正在摇滚,回转,有如在一条小舟或是在帆布摇椅上,或是骑着一匹颠簸的野马等等??,舒适而正直的坐着,想象所选择的情况画面几分钟﹝闭上眼睛就更容易﹞,注意任何移动的感觉,你可以用类似的方法对别人来试行之,这次对许多人有不同的反应应该不至于惊讶了,但是一些特殊的例子会完全无反应,再次你的经验能证实如下:

    1. 心象能刺激平衡感的活动。

    2. 要费点时间才能有反应。

    3. 花费的时间与本质因人而异。

    到了这个阶段,其模式就已经非常的清晰明了了,它非常单纯,脑子的某一部位活跃﹝言语、视觉﹞能引导出其它部位的活动﹝上述例子:视觉、情绪、神经引导肌肉、感觉﹞,而相关联的反应快慢及本质因人而异。

    最后在这里提到一个明确的例子为探究下列的关联,它引导运动感受觉﹝对位置及移动的感觉,此例为手臂﹞对某些手臂肌肉的不自觉活化。

    单纯的叫你的朋友闭上她或他的眼睛﹝如此她们就不能看见发生了什幺事,因此不涉及视觉﹞然后不说任何话﹝因而言语亦不涉及﹞仅仅由手腕的部位将一手臂慢慢轻轻举高,直到定位,然后你以非常轻柔的动作将她的手臂略略上下移动,因此手臂似乎得到要停留在那个位置上的非常强烈的讯息,你就能发现几分种后,手臂开始感觉愈来愈轻,如同它自己本身的肌肉接收了工作将手臂浮于空中,甚至你可以离开而手臂依然浮于空中一段时间,你的朋友一点也不抱怨也不觉费力??。

    可预期的就是如同先前一样,效果的发现花费些时间,又因人而异。

    如果你想实验其它的联结,就可以注意到某些人很容易就相联结,我们可以预期的说对大多数的我们而言,有的较容易有的较难些。

    音乐声响会激发某些影像,味道【taste】会激活图像或言语,数字常牵连出色彩,而色彩能与情绪相伴随,而情绪能﹝如恐惧﹞刺激消化系统导致呕吐,触觉﹝如动物的软毛﹞能引发愉悦的感觉或惧怕﹝不同的人﹞,要整个列表非常的长,主要是如何的细分不同心理系统而定,例如视觉就能细分为形状、色彩、移动等等,而某些人士﹝如画家﹞对色彩的感觉与速度对某些人﹝如赛车手﹞就无法相比较,相反亦然。但是每种分类皆可再细分,例如视觉系统一部份相关的形状可以区分为狗和猫,有些人就会将这些形状与害怕的情绪相联结,而另外一些人反而与爱的情绪相联结。

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